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艺术永远是年轻——歌剧《星星之火》二改研讨会在沈阳召开

日期:2017-10-17 10:55:00编辑作者:澳门金沙网上娱乐

  2017年9月19日,国家艺术基金2017年度大型舞台剧和作品滚动资助项目歌剧《星星之火》二改研讨会在沈阳音乐学院召开。国家艺术基金管理中心副主任王勇、辽宁省文化厅副厅长许红英,以及参加全国民族声乐论坛暨第二届全国专业音乐学院(校)民族声乐艺术交流展的九所音乐学院院领导出席会议。与会专家和剧目主创开诚布公、集思广益,就一改一演的切身体会、经验成果,以及二改工作的重点难点、实施计划等,进行了充分交流、热烈探讨。
 
站得更高 看得更远
 
       国家艺术基金对大型舞台剧和作品滚动资助项目实施“两改两演”,旨在抓精品、攀高峰。其中,一改是根据专家研讨会内容,组织加工修改;一演是在此基础上安排首演,进行中期监督,并召开研讨会。二改是根据一演情况,结合专家意见、群众反馈,进一步打磨提升;二演是再次演出,接受社会监督、群众检验。本次研讨会后,歌剧《星星之火》将进入二改阶段。王勇希望,省级文化行政主管部门对滚动资助项目慎之又慎、反复论证、给予指导;主创团队齐心协力、再接再励,在艺术精品求索之路上,站得更高一些、看得更远一些。
 
      许红英表示,国家艺术基金的资助和指导,对辽宁文艺事业的发展起到了重要推动作用。国家艺术基金成立以来,辽宁省文化厅高度重视,在省文化艺术研究院专门设立了国家艺术基金辽宁项目管理工作办公室,每年召开全省范围内的申报动员和培训会议,以提高立项率。其中,歌剧《星星之火》是辽宁省第二个国家艺术基金大型舞台剧和作品滚动资助项目。在她看来,复排歌剧《星星之火》,是贯彻落实习近平总书记关于文艺工作系列重要讲话精神的具体举措,也是继承鲁艺传统、弘扬鲁艺精神的生动实践,还是人才培养成果的一次集中展示。她表示,好戏是改出来的,辽宁省文化厅将继续努力,抓好“两改两演”,使《星星之火》朝着舞台艺术的高峰迈进,让滚动资助项目切实发挥引领、示范作用!”
 
 
扬长补短 日进有功
 
     《星星之火》是新中国成立以来第一部民族歌剧,也是第一部以东北抗联和抗日战争为题材的歌剧,由李劫夫等担任作曲、侣朋等担任编剧,于1950年在哈尔滨首演,为广大观众所喜闻乐见。2015年,沈阳音乐学院精心复排了歌剧《星星之火》。
 
      今年5月,歌剧《星星之火》一改专家研讨会在北京召开。会上,13位专家先后发言、各抒己见。大家认为,《星星之火》以“老汤调味、赋神赋貌”为复排原则,对经典原作有了一种研究型的推进。作品面貌清新质朴,民族歌剧味道纯正。剧本富于简约美,体现出歌剧思维;音乐既熟悉又新鲜,既通俗又高雅;人物性格鲜明,角色诠释准确;舞美赏心悦目,意境引人入胜。
 
      艺无止境,扬长补短,才能渐臻佳境。会后,歌剧《星星之火》主创团队认真研究专家意见,不断完善修改方案,用心、用情、用功地投入。在二改研讨会上,沈阳音乐学院院长、教授,歌剧《星星之火》出品人、艺术总监刘辉介绍,近四个月来,复排工作紧张有序:6月完成了剧本、唱腔修改,7月开始正式排练,8月进行坐唱联排,9月做了多次联排,直到带妆彩排,一步一个脚印。期间,在尊重原作的基础上,对人物关系搭建、音乐唱腔布置、舞台美术设计等进行了大胆创新。例如,剧本方面,为了使主线更清晰,突出主人公李小凤的精神成长,特意增加了一首咏叹调《一轮明月照松林》。音乐方面,对序曲进行了酌情缩减,对部分唱段的配器做了适当调整。舞美方面,经过了重新制作,力求更具时代感、立体感。
 
      值得一提的是,为了夯实艺术创作的根基,歌剧《星星之火》主创团队、演职人员在排练之初,还专门到东北抗联纪念馆参观学习,受益匪浅。
 
 
成效显著 可圈可点
 
      “革命人永远是年轻 他好比大松树冬夏长青 他不怕风吹雨打 他不怕天寒地冻 他不摇也不动 永远挺立在山岭”,熟悉的旋律,让观众身临其境,被革命乐观主义精神深深感染,不禁纷纷跟着唱起来。9月18日晚,歌剧《星星之火》完成一改,在沈阳盛京大剧院成功首演,纪念“九一八事变”86周年。人民日报客户端、新华社“现场云”、央视音乐和沈阳网,对演出进行了多平台直播,反响热烈。
 
      在次日的二改研讨会上,著名声乐教育家金铁霖,中央歌剧院著名导演李丹丹(李劫夫之女),空政电视艺术中心一级编剧王俭,西安音乐学院院长王真,辽宁歌剧院院长、一级演员车英,《音乐周报》传媒有限公司董事长白宙伟,星海音乐学院副书记兼纪委书记李振连,《音乐周报》副总编辑陈志音,中央音乐学院副院长周海宏,北京大学艺术学院音乐学系主任、副教授周映辰,上海音乐学院党委书记、院长林在勇,中央音乐学院原党委书记郭淑兰,中央音乐学院作曲系教授、作曲教研室主任郝维亚,武汉音乐学院院长胡志平,人民音乐出版社社长、编审莫蕴慧,天津音乐学院院长徐昌俊,《当代音乐》杂志主编徐敦广,《歌剧》杂志主编游暐之等18位专家先后发言,对歌剧《星星之火》复排工作的显著成效,作品的艺术魅力、文化内涵等给予了高度肯定。
 
      首先,对于剧目改了哪里?王真表示,“音乐在原作基础上进行了优化和调整,独唱、重唱、对唱、合唱等编排合理、运用得当,唱段设计自然流畅。”王俭认为,编剧、音乐、表演等都有了较大提高。主创团队有的放矢,抓住了李小凤的精神成长这一主线,夯实了几个支撑点,使得人物形象更加丰满、主题开掘更有深度。金铁霖指出,作品格局、形式、配器等各个方面都在不断提升或丰富,有着较大潜力,值得传承发扬。尤其是著名唱段《革命人永远是年轻》,有效放大了全剧的光彩。陈志音表示,歌剧《星星之火》在把握原作精髓的基础上,做了适当的创新。周映辰认为,“《星星之火》经过几轮修改提高,在思想性、艺术性、观赏性等综合指数上,达到了一个全新的高度。”例如,舞美变化明显,有助于完成人物的戏剧表达。戏剧逻辑更清晰,情节过渡更自然。郝维亚指出,音乐是一种记忆性的艺术,复排歌剧《星星之火》时,怎样兼顾东北味儿和戏剧张力,对主创团队是一种不小的挑战。莫蕴慧表示,“细节修改,最见编导的专业素养,体现了四两拨千斤的智慧。”例如,舞美经过调整,朴素但恰到好处,且便于流动演出。
 
      其次,对于该剧修改后的好在哪里?李丹丹表示,歌剧《星星之火》的剧本抓住了两个要点:一是“革命人永远是年轻”,交通员老李头老当益壮、坚忍不拔;二是主人公李小凤,从一个柔弱的小姑娘,历练成优秀的抗联战士。老人在坚持,后辈在成长,革命精神代代相传。车英认为,导演、剧本、音乐、舞美、表演等均可圈可点,“尤其是老李头的扮演者刘辉,表演细腻、到位,演唱有技术、有激情、有感染力,起到了榜样作用”。白宙伟指出,《星星之火》是一部充满着理想的激情、信仰的追求、人性的光辉的优秀作品,好似日出江花,为中国民族歌剧事业抹上了一笔绚丽的光彩。字字金石、句句玉珠的乐音,体现出对艺术本质的认真追求。国仇家恨、人间真情交织在一起,出情点合理而充分,催人泪下。李振连表示,“作品思想精深、艺术精湛,兼顾专业人士和普通观众的审美需求。”林在勇认为,《星星之火》题材好、立意高、视听完美,有望成为当代歌剧中一部有代表意义的作品。胡志平指出,音乐有继承、有借鉴、有中国风格;舞台背景、场景恰如其分,很好地营造了故事氛围;演员和指挥也很投入、很到位。游暐之表示,歌剧《星星之火》的音乐、故事、意境相得益彰。
 
      最后,对于该剧的时代价值何在?王真表示,复排歌剧《星星之火》,让经典焕发新生命,体现了沈阳音乐学院的学术眼光、学科远见。作品兼具历史感、时代感,有着启迪人心、催人奋进的积极意义。车英认为,“主创团队很好地抓住了‘革命人永远是年轻’这个戏魂,把歌剧《星星之火》打造成了一部反映民族精神的史诗正剧,让人震撼。”郭淑兰指出,复排《星星之火》,体现了一种社会担当。作品既有传承也有创新,希望经过进一步打磨提升,能够成为高峰作品、经典作品,激发一代代青年人爱国爱家、昂扬向上的精神。徐敦广表示,复排《星星之火》,开创了中国歌剧的新局面。作品规模宏大、创作精良,而且抓住了时代主旋律,演出了中国人的精神,唱出了中国人的情怀!除此,各位专家还普遍认为,专业院校的艺术实践,须找到有价值的主题。沈阳音乐学院经过不断探索,将歌剧《星星之火》作为一个有效的艺术实践抓手,在演出中锻炼、考验多学科的交叉配合能力,引导学生学以致用。这种把教学从讲台搬到舞台的做法,可以为社会、为舞台输送更多实用的演员,值得肯定和借鉴。
 
精益求精 更上层楼
 
      特点、优点难能可贵。但作为一部艺术作品,歌剧《星星之火》也并非尽善尽美。在接下来的二改阶段,将进行新一轮的深度打磨。文艺批评贵在“不谐于俗”。研讨会上,各位专家语重心长、直言不讳,耐心细致地挑毛病、找症结、想办法,希望作品更上层楼。
 
      剧本方面。李丹丹认为,李小凤下山探查敌情时,不应是盲目而去,而应该有所预谋,和最初的幼稚、冒失有所区别。王俭建议,把李小凤在抗联队伍里受到的心灵震撼进一步凸显,把父亲、哥哥对她的精神激励再利用一下,使精神支点更充实;把李小凤下山设置成挺身而出、诱敌深入之举,不仅使情节拐点更合理,也能让人物形象更丰满。林在勇希望,加强游击队和人民群众之间的戏剧联系,这样更能体现“星星之火,可以燎原”的主题。另外,交通员老李头的形象,还可以继续挖掘。郭淑兰表示,李小凤的成长过程、气质变化应当表现得更充分。徐敦广建议,在不影响整体构架的前提下,继续凝练结构,强化戏剧冲突。游暐之希望,唱词更精致,情节更集中。例如,最后一场戏的抒情成分过多,节奏有点松垮。
 
      音乐方面。陈志音提出,剧中打击乐和铜管用得太多,是否高强响就能体现力度和高度,值得探讨。周海宏认为,歌剧是作曲家的艺术,《革命人永远是年轻》等一些核心唱段旋律欢快,怎样表现艰苦卓绝的抗联斗争,让全剧的精神主旨更凝练,有待斟酌。另外,歌剧以情绪为结构、以音乐为填充。人的情绪有基调、有惯性,音乐创作只有遵循这一规律,才能更动人。郝维亚建议,在配器上适当做减法;重唱不宜太满,而应主次分明、加强协作。胡志平希望,加强音乐在剧情发展中的作用,关注音乐发展的细节特别是关键环节,实现音乐的整体性、连贯性,让衔接、铺垫和过渡更自然。莫蕴慧表示,主题音乐与主人公李小凤的成长,还需更好地融合。徐昌俊建议,创作三到四首间奏曲、幕间曲。
 
      其他方面。车英认为,歌剧以声音来刻画人物,使劲地唱不如用心地唱。熟读剧本,才能深入进去。希望通过上表演课,让群众演员掌握要点和技巧。白宙伟建议,最后一场戏中,母亲晕倒、女儿去扶时,群众演员要有所互动,来更好地烘托气氛。李振连表示,季节、服装等要有一些必要的变化,两幕的结构、时长应当尽可能平衡。游暐之希望,灯光的调整、场景的转换做到及时、熟练,积极配合舞台表演。麻袋等一些道具的制作和使用,要注重细节,体现真实感。

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